中国古代十大著名歌曲_世界十大
此曲约产生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代。传说 作者是北京一位中学教师内容采自古代历史故事:汉武帝时，中 郎将苏武奉命出使匈奴,被匈奴贵族囚禁冰窟逼降,他饮雪吞毡， 坚决不从< 后来又把他送到北海边上放牧公羊,说要等公羊生子 之后才能放他回朝。苏武不顾威胁利诱，不怕艰苦折磨，坚持19 年而终不屈服歌词为长短句，音乐也仿照词调传统作上下阙处 理，除第一句引子外，上下阙的曲调完全相同乐曲采用民间“背 工调”手法，用清角音4而不用角音3,显示出北方民间歌曲的风 格其中“历尽难中难，心如铁石坚”两句则改用3而不用4，与前 后形成调性调式上的对比,加强了坚定诚挚的情感此曲虽用古 代题材，但却寄托着当时人民群众反帝反封建的爱国主义精神。 全曲音调流畅，内容通俗，感情深切，因而流行较广。
八，《凄凉犯》南宋词人、作曲家姜白石词曲。1191年，白石访问边防要地 合肥正当深秋时节,城内一片萧瑟,战马不时发出嘶叫之声。出 城四望，到处是荒烟野草,十分凄凉黯淡。白石感触甚深，因借琴 曲中的凄凉调意,创作了这首歌曲£此曲按一般词调分上下两阙， 由于两阙内容不同，所以在音调上有较多的变化。上阙描写“边城 离索”的荒凉景象，战马嘶呜的戍楼不时响起的号角声，勾起了作 者对当年抗敌将士“迤逦度沙漠”的怀想。为了表现烦闷而激动的 情绪,曲中运用了连续的垛句进行和下四度“犯调”手法(由g羽调 转为g商调）。曲名“凄凉犯”即由此而得。下阙用“追忆，西湖上 小艇携歌，晚花行乐”的另一情景来作对比，表现作者对侵略战争 的憎恶和对和平生活的向往。曲中亦采用了与上阙相同的犯调手 法,但不用垛句，情绪起伏的弧度亦较小，并一直持续到末段转回 原调。全曲结构完整，音乐伴随情绪的发展很有逻辑;在调性、调 式的对比和段落衔接等方面也处理得相当自然,并做到了为表现乐曲的感情内容服务，是白石最有代表性的作品之一。
九，《木兰辞》此作品原是产生于南北朝时期的一首叙事诗,写爱国女英雄 木兰（传说姓花)从军的故事。北魏年间，可汗大点兵，民间女子木 兰假扮男装，代父应征,驰骋疆场，转战十年，立下辉煌战功。当胜 利回师时，坚决不受朝廷封赏,而提出“愿借明驼千里足，送儿还故 乡”的要求。诗中塑造这一热爱国家、不图富贵荣华的英雄形象， 千百年来,一直为人们所传颂。辛亥革命后不久,《木兰辞》被谱成 歌曲流传，在当时国难深重、帝国主义横行的历史条件下,很受群 众欢迎。此曲音乐基本上用叙事常见的上下句结构作变化发展而 成。风格清新,音调流畅，感情朴实亲切。全曲大体可分为两部 分，前部以五声音阶为主，后部较多运用“二变”。特别从“爷娘闻 女来”以后,常因强调四度音而产生转调效果，对于渲染木兰返家 时与父母姐弟团聚的欢乐气氛有帮助。
