李云迪：厚积薄发

有位熟悉云迪的经纪人说：这是位酷爱说“不”的演奏家，与大多数青年钢琴家相比，他的表演曲目更为专一。可是为什么多年来演出曲目相对单调，却仍有众多乐迷对他紧紧追随?有位朋友告诉云迪，在他的演奏生涯刚刚开始的时候，也有一些无意识的小动作。而如今，无论是动作、表情、眼神都明显内敛了许多。虽然不像之前弹得那么快那么兴奋，但情感的表达却更丰富，更充沛了。

其实，从另一个角度解读李云迪所谓的“固执”，就是一种坚持，一种对于完美的执着追求。因为在他看来，每一次的演奏都是独一无二的——这是对听众负责，也是对自己负责。

古典音乐，可以离我们更近

李云迪曾预言：“真正的艺术家在艺术上体现出的转折都是以十年为一个跨度的。”那么若从2000年一战成名算起，2010年当属他的转折之年，事实上正是这样。

2010年是肖邦诞辰200周年，李云迪的全球巡演爆增至90场。波兰授予他象征至高荣誉的“荣耀艺术”文化勋章，就此，云迪沉浸十年的“肖邦生命”告一段落。

去年，在世界各国首脑云集的金砖五国峰会上，李云迪一曲酣畅豪迈的《在那遥远的地方》让所有来宾被中国的旋律深深打动。此后，一架独家定制的红色钢琴开始伴随他巡演的脚步，一张“全中国作品”专辑《红色钢琴》在中国共产党诞辰90周年的纪念日首发。

而今年，之前始终走在“浪漫主义”之路上的李云迪第一次拿出“古典主义”的看家本事，把贝多芬三首最负盛名的奏鸣曲《悲怆》《月光》《热情》展现给听众。那么，云迪在数年前就已攻坚过堪称史上最难的20世纪作品《普罗科夫耶夫第二钢琴协奏曲》，这次却选择了中国人最耳熟能详的西方经典之作，他的用意何在?

《中国青年》：听说《红色钢琴》是你自己的创意，而且酝酿了两年之久。怎么会想到做这样一张唱片?

李云迪：我一直觉得我们中国的旋律很动听，有一种纯净的诗意。我14岁的时候，就和深圳交响乐团巡演了钢琴协奏曲《黄河》，9岁登台表演的一首《向阳花》至今仍是我返场的保留曲目。在这张唱片里，还有生趣盎然的《彩云追月》，京剧味儿的《皮黄》?不少新编曲目的创作我也参与了意见，算是在建党90周年献给祖国的礼物吧。