旧时写好抗日剧规律：反角如草包 正面人物难成英雄

他们知道要想写好正面人物，必须先写好反面人物；如果反面人物是个草包，正面人物也英雄不起来。

《平原游击队》剧照 资料图

本文摘自：《羊城晚报》2016年01月28日第B3版，作者：王霆钧，原题：观众最喜欢的《平原游击队》

电影剧本《平原游击队》的作者不肯改剧本，导演只好自己动手，好在这两位导演对改剧本并不外行。他们知道要想写好正面人物，必须先写好反面人物；如果反面人物是个草包，正面人物也英雄不起来。于是，他们在加强主要人物李向阳的同时，也把松井作为一个重要人物刻画，把他写成一个中国通，有一定的文化，又给这个人物加了一个道具——曼陀林。

剧本由武兆堤亲自动手改出一稿。然后，苏里和武兆堤、赵心水一起分镜头。赵心水是苏里选定的副导演，毕业于中南军区部队艺术学院戏剧系导演班，1952年分配到东影。每天，他们三人就到北京的中山公园，拎着水壶，带着茶叶，有空椅子就坐椅子，没有就选一个僻静处席地而坐，茶叶一沏就谈剧本，谈镜头。分镜头剧本完成后，苏里开始写导演阐述。

如果把一部电影比作一项工程，那么导演就是总设计师，分镜头剧本是这项工程的蓝图，导演阐述就是工程建设的指导思想。导演要对未来影片有设想，它应该是一个什么风格？把握什么样的节奏？演员如何把握表演？摄影、美术、服装、化妆、道具等方方面面怎么统一起来？都要依据这个“导演阐述”。

关于对主人公李向阳的认识，苏里在导演阐述中写到：“强调造型、化妆及使用道具的真实，李向阳不但有勇敢机智的性格，而且在他和周围人物的联系中，在斗争发展过程中，性格是多方面的，如在司令员面前的腼腆、天真；在母亲面前的顺从、温柔；对队员的热爱；对敌人的仇恨……”

分析了主人公之后，苏里又分析了次要人物如侯大章、郭小北、钱大友等，接着又分析了反面人物松井。苏里在导演阐释中写到：“松井是既残暴又狡猾的刽子手，在他和李向阳的矛盾当中应突出松井的刻板、墨守成规的性格，进而衬出李向阳的机智和灵活……不应仅拍他残暴的一面，而应通过他善于伪装的特征，在剧本规定的情境中，逐渐揭露出他狰狞的面孔和内心的空虚。”